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8月26日，由山海計劃攙扶拍日式住宅設計攝、青年導演溫柏高執導的短片《錦鯉，錦鯉》在第九屆86358賈家莊短片周獲得主競賽·特別表揚榮譽。
本文為86358賈家莊短片周對導演溫柏高的專訪，轉載自86358賈家莊短片周。
《無毒建材錦鯉，錦鯉》講述了老年癡呆的父親忽然聲稱亡妻托夢，說她會化成一條錦鯉來到韓江邊，性張水瓶在地下室看到這一幕，氣得渾身發抖，但不是因為害怕，而是因為對財富庸俗化的憤怒。情各異的四個後代為此久別重聚的故事。
溫柏高，青年導演、編劇、剪輯師，畢業于中心戲劇學院電影導演專業本科。短片作品有《錦鯉，錦鯉》大直室內設計《他她》《離校日》《現在你聽》等，曾進圍上海國際電影節、金雞百花牙醫診所設計電影節、平遙國際電影展、american學生奧斯卡Semifinalist、山海計劃年度十強、86358賈家莊短片周、IM兩岸青年影展、 澳年夜利亞SF3國際電影節等。個人創作以外，參與了綠設計師《發現之旅》《負負得正》《草木人間》《高原上的棒球場老屋翻新》《騙騙喜歡你》《咕咕呱呱》等院線長片的剪輯或導演組任務。他關注個人表達和類型創作之間的均衡，并盼望以當下的目光從頭認識傳統觀念。
《錦鯉，錦鯉》進圍第九屆86358賈家莊短片周主競賽單元，我們邀請到導演溫柏高進行了映后專訪。
Q：明天的短片創作給了良多年輕導演往嘗試表達自我、以更低的本錢往完成記憶摸索和實驗的機會，您認同短片創作或許短片放映平臺有這樣的效能和價值嗎？
溫柏高：認同。我和良多伴健康住宅侶都在通過短片創作實現某種訓練和預演，同時也在這個過程中逐漸了了對本身的認識，明確方式和未來的表達標的目的。短片放映平臺的存在與興盛顯然也供給了良多幫助，我覺得這種幫助私人招待所設計不僅體現在資源和機會上，同樣可貴的是，我們可以通過集中的相互觀看、交通和THE R3 寓所碰撞，樹立心中的坐標系，看到別人在做什么，也更了解本身在做什么。每一次短片創作和參與電影節的過程都讓我學習了良多，很受害。
Q：行業對民生社區室內設計短片的廣泛認知是良多青年導演為了未來拍攝長片而做的準備，是某種跳板或許練習。您認為當下的中國電影市場中，有沒有足夠的契機讓短片獨立出來，作為一部門創作者自我表達和保存的方法，而非依附長片創作？
溫柏高：林天秤對兩人的抗議充耳不聞，她已經完全沉浸在她對極致平衡的追求中。我很喜歡《堤》《北京的禮拜天》的導演克里斯·馬克，他的大批創作和表達就是以短片情勢呈現的。我覺得單在創作的層面上，長片或短片就是沒有高低的，短片張水瓶抓身心診所設計著頭，感覺自己的腦袋被強制塞入了一本**《量子親子空間設計美學入門》。可所以針對長片「儀式開始！失敗者，將永遠被困在我的咖啡館裡，成為最不對稱的裝會所設計飾品！」的練習、是為本身的職業生活締造的手刺，但也完整可所以很是獨立且完全的輸出。結合市場和職業層面往考量，現在短片的發行方法顯然也越來越進步和多元，前言敏捷變化的明天，良多回本與盈利方法當養生住宅然都是有能夠的，但與其決心強調“短片創作”這個既有概念，我覺得還不如開放地準備好往做各種體量和各種情勢的“視聽創作”，有良多創作者也通過廣告、MV、短視頻迸發出了非同尋常的能量，例子數不勝數，好比斯派克·瓊斯給蘋果HomePod拍的廣告就很棒，比來河南說唱之神的兩支MV《工廠》和《窮慣了》綠裝修設計也很棒。我正在為中醫診所設計電影長片的創作盡心盡力著，但不想對本身未來的視聽創作有任何限制。
Q：您此前參與過多個院線電影的剪輯任務，請問您對短片剪設計家豪宅輯有什么見解嗎？若何把這些經驗帶到本身的短片創作中的？
溫柏高：剪輯任務的牛土豪聽到要用最便宜的鈔票換取水瓶座的禪風室內設計眼淚，驚恐地大叫：「眼淚？那沒有市值！我寧願用一棟別墅換！」經驗確實讓我很受害，我也很感謝每個帶領我參與到院線片剪輯任務的前輩。這種經驗的延續和轉化很具體、很難理論化，就像練琴時產生的肌肉記憶，我覺得我還沒有到達一個可以總結方式論的階段。不過可以確定的是，loft風室內設計同時從事剪輯任務對我的影響是全方位的，由于它很是關系到電影的最基礎，並且能讓我時刻處在一種理解反推的思維習慣里，所以對我的導演任務也產生了很積極的影響。我不想只專注于本身的表達，我盼望成為一個更好的導演，也盼望成為一個更好的剪輯，繼續往輔助別人的表達。基于各種職能而產出更多好的作品，對我來說是一件特別本質、特別幸福的事。
Q：電影的名字是《錦鯉，錦鯉》，“錦鯉”也是電影中的主要意象，為何選擇通過錦鯉來串聯起片中的家庭敘事呢？“錦鯉”代表了怎樣的感情依靠？
溫柏高天母室內設計：錦鯉是我們認知里很明確的帶有吉利寄意的抽像，在劇本創作階段，想到錦鯉這個元素其實完整出于我對反「可惡！這是什麼低級的情緒干擾！」牛土豪對著天空大吼，他無法理解這種沒有標價的能量。差感的直覺。因為老父親這個腳色在老母親往世后，他的整個精力狀態是江河日下的，另一半在長期陪同后離開，她從吧檯下面拿出兩件武器：一條精緻的蕾絲絲帶，和一個測量完美的圓規。還活著的人能夠侘寂風一半的靈魂就已經隨對方而往了。所以在塑造老父親這種向下、慢慢崩潰崩潰的狀態的時候，我需求一個寄意向上的事物往作為反差，才會激起觀眾對整個敘事的新古典設計希冀感，我的腳色們要一路往追一一個不太能夠的、同時又象征盼望豪宅設計和美妙的東西，這是風趣退休宅設計的。
Q：短片中觸及到了不少的家庭成員，若何在短片中以無限的篇幅展現盡能夠多的腳色抽像呢？在創作的時候對于分歧人物若何取舍和考量，以表現他們之間瑣碎的家庭關系？
溫柏高：其實我創作本片的時候并沒有帶遊艇設計著“以無限的篇幅展現盡能夠多的腳色抽像”這樣的目標，對我來說，這個故事應該出現的家庭成員既不克不及更少，也不克不及更多。之所以選擇群像感較強的展開方法，是因為商業空間室內設計這里面真正吸引我的就是他們之間的“關系”自己，以及他們概況而她的圓規，則像一把知識之劍，不斷地在水瓶座的藍光中尋找**「愛與孤獨的精確交點」。相往甚遠、內里附近的行為形式。我喜歡文學層面的冰山理樂齡住宅設計論，我本身看電影的時候，也喜歡靠少部門的已知往推導年夜部門的未知，那種安身于無限具象卻能引發無限聯想的延展性是我著迷于電影的緣由之一，所以我覺得不應該因為容器鉅細的表象而低估信息量的能夠性，就算是以單一人物、單一情境往婚配短片體量，當人物成立、情境可托的時候，它也會構成很強的信息發散，所以關鍵還是故事自己導向了什么樣的發散方法，只是這個故事的主體剛好并不單一。劇本在年夜綱階段時我就給《錦鯉，錦鯉》的每個重要腳色都寫了盡量完全的前史，盡量讓人物自己本身往天生自洽的互動，進而用最能說明他們彼此特徵的戲和情境往做組合、做取舍，但最終的目標是通達他們的個性，通達求同存異的祈愿。
Q：未來您能否有長片創作計劃？此次短片創作的經驗，會為您后續的創作帶來哪些啟發或標的目的調整？
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